未来の周波数

【簡介】
強烈的視覺感和極佳的節奏，充滿驚異和恐怖的閱讀驚豔！

寧靜的小鎮發生了一連串虐殺貓狗事件，要帶作業給請假同學的主角，將會行經有貓狗屍體的地點，而盡頭等著他的又是什麼？

那年夏天，我同學Ｓ君上吊，死了，
我明明看到他的屍體，大家卻說我騙人……
喂，你相信投胎轉世嗎？
那……那個死掉的Ｓ君，
七天之後，竟然在我房裡現身啦！
只不過，他變成了一個……

我是個小學四年級的男生，我跟我那三歲的妹妹美加，
在那年暑假經歷了一場前所未有的恐怖大冒險！

無法分類的小說．不能解釋的情節．嚴禁洩露的謎底
且看道尾秀介如何使出絕．超．技．巧！
打造全新風格的驚悚超現實新本格推理??

驚爆日本推理界．期待度最高的王牌──道尾秀介
榮獲2007年「這本推理小說了不起！」
「本格推理」之「作家別得票數」第1名。

作者簡介：
道尾秀介，1975年生，2004年以《背之眼》榮獲第五屆恐怖懸疑小說大獎的特別獎。其作品高度融合恐怖與本格推理所形成的獨特世界觀，受到極高的評價。《向日葵不開的夏天》是他得獎的第一部作品。其他作品有《獨眼猴》、《shadow》、《所羅門之犬》、《骸之爪》、《ratman》等等。

關於這本書，對於結尾的第一印象是「看不懂，這邊有什麼問題嗎？」或是「好和平，好溫馨喔」，然而直到看過PTT大家討論之後才感覺到背脊發涼，久久無法忘懷。

 接下來的微捏喔。

先來說說何謂敘述性詭計吧

其實個人對於「使用敘述性詭計」的書籍感想，多半會迴避「敘述性詭計」這一字眼。為什麼呢？因為「敘述性詭計」的最大特色在於作者利用語義本身的曖昧不明，或是視點轉換的刻意誤導，造成讀者會有先入為主的印象及錯覺，直到最後真相翻盤大轉折後讓大家有「上當啦！」「被作者耍了！」這些震憾。

舉個比較粗淺的例子來說，假設某本小說的架構是分別以A與B觀點寫成的，而A與B的故事又恰好都有出現角色C(而且行為舉止甚至姓名都相同= =)，這時以從未接觸過這類描述陷阱的讀者來看，很容易將A視點中的C與B視點的C聯想成同一人，直到最後翻盤讀者才驚覺原來二人眼中的C不是同一人。利用這種判讀上的錯覺及死角達到詐欺的效果，讓讀者大吃一驚。

不過雖然敘述性詭計擁有這種顛覆既定印象的破壞性魅力，卻也有個先天上的束縛：它無法像「密室殺人」或是「不可能犯罪」開宗明義大剌剌地點明這本書用的是什麼詭計。

在接觸這類作品的次數多了以後，當知道某本書和「敘述性詭計」扯上關係時，在閱讀時很容易鑽牛角尖，死命抓出到底是哪裡有問題，像是「啊，這人的行為和哪段有違和感，真的是同一人嗎？」或是「這人看來無辜，其實他就是兇手吧？」

敘述性詭計在利用「推理賽馬投注理論」(註一)猜測作者到底是在哪玩了文字遊戲的情況下，往往會削弱真相翻盤後所造成的震憾力道(例如某本書名四個字的書)。要不然就是給的線索不足，讓人無法信服，變成只是為賣弄敘述性詭計而加入敘述性詭計(例如出了第一集後討論很熱烈的某本書名有英文的書)。(補充：如果真相的新鮮感不夠，有時也會令愛好此道的人失望)

因此敘述性詭計要做到讓人驚訝又要使人信服，實在不是件容易的事，雖然個人對於後者的情況比較不在乎啦，但可能會有人很在意後者的情況。

就前者的情況而言，個人不希望別人告知我那本書有用「敘述性詭計」。其實這對我來說還挺困擾的，偏偏推理小說中我最喜歡就是這類詭計:P。

即使知道用了敘述性詭計，你可能還是猜不中

《向日葵不開的夏天》中的線索相當隱晦，讀完的想法是從頭到尾違和感都很重XD，要抓線索可能抓不完，但又無法看出這線索到底會導向何種真相XD 要猜出這到底是哪裡用了敘述性詭計需要相當的想像力，再說其實我覺得這部的敘述性詭計其實是一種包裝上的陳述手法，裡頭的重心可能在另一層面。

氣氛搖擺的不安

這本的四處充斥病態的環境。在班上有霸淩現象；在家中母親刻意不給主角好臉色，只對妹妹好；老師的心理人格可能也不正常……其實這冊角色，正常的沒幾個= =|||

而且字裡行間深沉的病態，與敘述性詭計手法結合的很妙。

有些地方作者不刻意點明，像是最後那幕我是看了解說及大家討論才發覺的=口=(果然在頭腦昏昏的狀態下看，很容易忽略一些重點)。

氣氛上令我聯想到入間人間的《嘘つきみーくんと壞れたまーちゃん 幸せの背景は不幸》，只是這本呈現出來的過程更為惡質，也更叫人不寒而慄。

我相信，這本可能是黑暗系友人V的福音(遠目

但對我來說，這餘味太差了。內容破壞性十足，但還是與我的喜好有很大的出入，其實這本應該歸類於恐怖小說吧。

還是繼續期待其他有敘述性詭計的作品吧，例如傳說中即使直接告訴你他用了敘述性詭計，你也猜不出來的折原一。

註一：讀者在讀推理小說有時不會跟著作者給的線索認真推理，而是想像種種可能性，只要書的內容符合其中一個可能性，就會得意揚揚地說自己有猜中使用的詭計:P出處：東野圭吾的「名偵探守則」